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內容來自hexun新聞

新聞來源http://news.hexun.com/機車貸款換現金2012-04-16/140422339.html

唱片業 收入分配改革

陳漢辭“在一次人大會議上，有個代表指著我罵："你要臉嗎？你怎麼老要錢，怎麼不學雷鋒？！”詞曲作傢谷建芬說出這段話時，全場靜默。4月11日，這位77歲的全國人大常委會前委員、中國現代流行音樂拓荒者在北京舉行的一場新聞通氣會上說，“我們對版權的認知度太可怕瞭”。當天，包括劉歡、小柯在內的眾多音樂人現身這場由中國流行音樂學會唱片工業委員會（下稱“唱工委”）組織的討論會，主題是《著作權法》修改草案（下稱“草案”）。一如其他一些領域的立法，草案的部分條款以數字的形式出現成為爭議代號，例如“第46條”——錄音制品首次出版3個月後，其他錄音制作者可以在特定條件下不經著作權人許可，使用其作品。音樂人由此發出悲壯吶喊，直指版權收入分配不公。“如果草案被通過，將對本來就岌岌可危的中國音樂產業的創新和發展造成巨大沖擊，甚至關系到音樂行業的生死存亡。”音樂人宋柯告訴《第一財經日報》記者。這是一場圍繞於音樂人、唱片公司和行業協會的博弈，誰是既得利益者？誰是弱勢群體3月31日，國傢版權局就草案公開征求意見，截止日期為4月30日。根據國務院2012年立法工作計劃，《著作權法》修訂從三檔（需要積極研究論證的項目）提升為二檔（需要抓緊工作、適時提出的項目）。一時間，草案部分條款引來頗多爭議，除瞭“46條”外，還包括“70條”——使用者依照與著作權集體管理組織簽訂的合同或法律規定向著作權集體管理組織支付報酬的，對權利人就同一權利和同一使用方式提起訴訟，不承擔賠償責任，但應當停止使用，並按照相應的集體管理使用費標準支付報酬。談及“46條”，鳥人藝術總裁、CEO周亞平認為，這相當於給別人做嫁衣。中國音樂著作權協會（下稱“音著協”）副總幹事劉平則告訴本報記者，草案條款內容是可以商榷的，若針對“46條”，其目的是加強對權利人的保護。另有業內人士表示，音樂人對“46條”完全是一種風馬牛不相及的誤讀，其本身是對權益人的保護，一些國傢連一天的保護期都沒有。音著協此前已表示，“46條”應與“48條”相結合來看，後者指出，他人使用著作權人作品須向版權部門申請備案，並指明作者姓名、作品名稱和作品出處，還要在使用後一個月內支付使用費，這一做法目的是鼓勵傳播。耐人尋味的是，在上述唱工委通氣會之後，音著協的態度發生瞭變化。其在4月13日公開表示，正式更改已提交的“修法意見”，要求刪除草案第46條及48條。“協會註意到自身在《著作權法》修法過程中存在的思想僵化、因循守舊、書卷氣以及對著作權人切身利益感受體驗不深的問題。”音著協稱。目前，中國有兩傢音樂著作權集體管理機構，除瞭音著協外還有中國音像集體管理協會。音著協年報顯示，2010年總收益達到6801.86萬元歷史新高，參與版稅分配金額為人民幣3963萬元。截至當年年底，該協會會員總數為6154個，也就是說分攤到每人頭上的版稅收入為1萬多元。這遠不及一些音樂人的一次出場費。宋柯表示，他見過有一首歌分過幾毛、幾元的，幾百元相對多點。業內人士表示，一首歌從創作到錄制和推廣，成長周期最少需要6個月，此後所帶來的商業收益分兩塊，包括傳播市場和演出市場。“如果以草案46條實施的話，錄音制品首次出版3個月後，其他錄音制作者可以依照本法48條規定的條件，不經著作權人許可，使用其音樂作品制作錄音制品。這樣，誰還會推音樂？腦子進水嗎？”周亞平對本報記者說。作為《兩隻蝴蝶》版權擁有方，周亞平說，如果“46條”出爐，唱片公司不會每月花6萬為龐龍在各大音樂電臺打廣告，也不會在全國各地連線宣傳，因為花這樣的精力，推出來的將是無數個“龐龍”來瓜分原本隻屬於原創與唱片公司的一年2000萬元的演出市場。音著協此前也曾提及“46條”的不足之處——沒有明確對著作權人報酬權的確保機制。對於“46條”、“48條”，諸多音樂人認為是可以商榷的，比如，把3個月修改為3年，後面增加“著作權人聲明不需使用的不得使用”的限定條件。版權收益去哪瞭音樂人擔憂的不隻是“46條”。草案“60條”稱，著作權集體管理組織取得權利人授權並能在代表權利人利益的，可以申請代表後者行使著作權或相關權，權利人書面聲明不得集體管理的除外；“70條”的明確范圍則是，使用者依照與著作權集體管理組織簽訂的合同或法律規定向著作權集體管理組織支付報酬的，對權利人就同一權利和同一使用方式提起訴訟，不承擔賠償責任，但應當停止使用，並按照相應的集體管理使用費標準支付報酬。”“這是兩頭堵啊！”周亞平說。業內人士分析，在“60條”裡，著作權人被集管組織給“代表”瞭，如果著作權人沒有被集體管理而要維權，隻要“侵權人”與集管組織簽署過合同或者支付過費用，依據“70條”侵權人就不承擔賠償責任。劉歡、小柯等音樂人即直言，這背後是商業利益的驅動，“草案出臺的時候，代表各方利益的人都有，就是沒有代表著作權人的。”業內數據顯示，目前音樂版權方每年拿到的收益不到10億元，相當於整個產業產值的2%左右。日本和韓國的版權方在數字音樂產業拿的分賬比例是90%，在歐美，版權方拿到的平均產值是70%。周亞平曾參與《兩隻蝴蝶》的無線市場開拓與CD銷售，從中獲得瞭幾千萬元的收益，但除此之外的權益卻很難收到，2006年，周亞平曾為此打官司，後得知適用方已與一集體管理組織簽署瞭授權協議，當時，周亞平並未與該協會簽署協議入會。不過，該協會相關負責人表示，協會的賬單每一筆都值得推敲，公開透明就差個人隱私沒公佈瞭，“我們的管理費隻收取15%，這應是一個平均的數字。”有音樂人建議，音樂版權機構應至少有三傢，如果“60條”、“70條”不刪的話，一些機構的圈地發展必將形成集體管理組織對音樂版權收益的壟斷。一些音樂人表示，目前音樂版權真正的收益方之一是北京天合文化集團有限公司（下稱“北京天合”）。5年前，卡拉OK版權收費在各地陸續啟動，當時同樣引發爭議。北京天合是中國音像協會和文化部委托的收費機構之一。本報記者查詢工商資料發現，這傢正是成立於5年前，註冊資金為1000萬元，出資單位分別為北京中文發數字科技有限公司與深圳市華融盛世投資有限公司，各占股50%，目前已經在多個省份成立瞭“天合”公司。工商資料顯示，北京天合近年來均處於賠本賺吆喝的狀態，2007年~2010年的凈利潤分別為-0.2萬元、-879萬元、-5969932元和-9266438元。

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